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                <text>Le présent article présente une démarche de recherche-action, qui développe la thématique des paysages dans le quartier de Malakoff-Nantes. Ce projet de recherche, réponse à l'appel d'offre "MEIGEville" de l'IRSTV baptisé HPU (Hyperpaysages pour le développement urbain participatif), porte sur la qualité d'usage et de co-gestion durable des espaces urbains par la capacité politique à faire de la ville un projet partagé, en s'appuyant sur la volonté des individus et des communautés à faire cause commune pour rendre cette gestion cohérente. Considéré comme un système d'interaction à hyper-structure numérique dimensionné sur l'ambiance des paysages, HPU constitue un système interactif de prise de connaissance notamment sonore du quartier, son caractère participatif permettant un retour des informations socio-psycho-physiques par le fonctionnement du jeu ambiantal des territoires.</text>
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                <text>Cadrer la question des enjeux anticipe déjà sur les conclusions de notre colloque en ce sens qu'il ne s'agit pas d'une réflexion organisée préalablement mais d'un pointage synthétique de ce qui émerge à chaud des communications et débats auxquels nous venons d'assister. Aujourd'hui, l'ambiance comme thème est en soi un enjeu pour beaucoup dʼespaces architecturaux et urbains. Au-delà de la connaissance de ses composantes et de ses dynamiques, l'ambiance invite à l'action, ouvre à un opératoire diversifié car la conception n'épuise pas son champ de compétence ; bien après l'inauguration des lieux, leur occupation, leur appropriation et leur maintenance placent les dispositifs d'ambiances parmi les principaux outils de dialogue entre acteurs sociaux et responsables.</text>
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                <text>L'eau s'écoulant des montagnes jusqu'aux abords des rives urbaines et des places publiques aide à créer des atmosphères diverses qui sont essentielles pour comprendre l'identité de la ville. Ces atmosphères sont définies et établies par des scientifiques et des professionnels du design. Cette présentation explore la possibilité d'employer le dessin comme outil d'exploration afin d'intégrer le discours entre les scientifiques et les designers urbains qui sont impliqués dans ce type de projets. L'auteur discute de ce que le dessin peut apporter comme nouvelles connaissances afin de saisir l'essence du lieu, et d'enrichir le processus de développement des projets de design urbain qui sont reliés à l'eau. Qu'est-ce que le dessin apporte à cette nouvelle forme de la connaissance ? "Drawing in the landscape, creates a sense of awareness of place that is a distinct form of information gathering and of understanding the landscape" (Lavoie, 2005). Le dessin est une forme unique de reconstruction de la perception, un aspect critique pour la recherche visuelle et pour l'enrichissement des atmosphères des espaces urbains. Comme expression des valeurs professionnelles, le dessin a le potentiel d'informer le grand le public des enjeux sur les façons dont les perceptions du continuum de l'eau peuvent influencer l'analyse et le design. Ainsi, le dessin devient une nouvelle source d'information (un langage commun) qui faciliterait la communication parmi les scientifiques et les professionnels du design. Par exemple, les dessins des fluviaux-géomorphologistes montrent comment le transport de sédiments et l'écoulement des eaux affectent l'alignement des canaux, des berges, et autres considérations. Les dessins d'un biologiste par exemple peuvent illustrer le mouvement de l'eau qui forme des habitats aquatiques. Ces dessins sont faits par la relation intime qu'une personne a établie avec le paysage et donc ajoutent à la valeur des calculs techniques des modèles nécessaires pour mettre en application des idées de réaménagement. Un dessin peut montrer l'essence de la beauté (topographie, eau, associations d'usine...) aussi bien que l'essence des problèmes d'un endroit (étalement urbain, surpâturage, etc.). Le dessin devient donc une manière de percevoir l'interface entre le paysage des espaces en milieu urbain et périurbains, permettant ainsi de découvrir de nouvelles façons de reconstituer leur processus. Les dessins de l'auteure aussi bien que ceux des scientifiques deviennent le langage commun pour montrer les qualités de la rivière et accentuent la contribution potentielle pour mieux comprendre l'atmosphère de la ville et la métaphore de l'eau. Le continuum de la métaphore de l'eau, (de l'extérieur des frontières de ville, dans la ville jusqu'aux plaines d'inondations) doit être perçu et expérimenté de différentes façons. Enfin, pour que cette forme de connaissance et de collaboration entre les scientifiques, et professionnels du design soit significative, et pour comprendre l'identité de la ville, l'expression physique de l'eau et les différentes atmosphères qu'elle crée, doivent être accessible au grand public.</text>
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                <text>La thématique de la qualification des ambiances architecturales et urbaines ouvrent sur trois types de questionnements : D'une part, à partir de quels points de vue, de quels présupposés, à travers quelles démarches peut -on aborder cette thématique de la qualification des ambiances ? À ce propos, quelles ont été et quelles sont aujourd'hui les orientations problématiques de l'UMR Ambiances Architecturales et Urbaines sur ce thème de la qualification des ambiances ? D'autre part, à quelles interrogations cette question de la qualification des ambiances architecturales et urbaines nous confronte-t-elle ? quels éléments du débat sur les ambiances met-elle en jeu ? quel mode d'intelligibilité de cette notion, aux contours encore flous, dessine-t-elle ? Enfin, quels développements, quelles perspectives de travail peut-on envisager au sujet de cette thématique au sein de champs disciplinaires aussi différents que la conception, l'aménagement urbain, les pratiques artistiques ou encore les sciences humaines et sociales ?</text>
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                <text>La recherche sur les ambiances urbaines est accompagnée de l'idée de produire un savoir pouvant être au service des concepteurs urbains. Ma présentation repose sur la conviction que la recherche devrait établir des typologies d'ambiances afin de pouvoir fonctionner comme un outil d'aide à la création. Elle présente trois types d'ambiances issues d'une recherche empirique. En discutant les conditions d'émergence des trois ambiances types elle montre l'existence de nombreux facteurs non contrôlables par les urbanistes. La présentation conclut que les ambiances types aident néanmoins à rendre intelligibles les facteurs pouvant influencer le développement d'une ambiance et facilitent ainsi la communication entre les acteurs de la conception urbaine sur la qualité de l'espace vécu.</text>
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                <text>L'analyse de quelques étapes significatives de l'évolution des qualités d'ambiance dans les musées français au XXe siècle permet de cerner le lien entre lieu de conservation et création d'un univers sensible. Les phénomènes d'ambiance sont partagés entre des contraintes climatiques fortes et l'originalité des propositions muséographiques censées faciliter la relation à l'œuvre. Des premières théories qui ont inauguré une tendance institutionnelle et muséographique radicalement moderne à partir des années trente aux musées-évènements symboles des pouvoirs politiques, on constatera une attention sans cesse accrue portée aux ambiances des espaces d'exposition et qui a progressivement contribué à l'ouverture des musées au grand public.</text>
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                <text>Lyon Parc Auto construit depuis plus de quinze ans des parcs de stationnement qui sont pensés comme des services à des hommes et femmes automobilistes, et non pas comme de simples silos à voitures. Ces parcs, conçus par des équipes pluri-disciplinaires (architecte gros oeuvre, architecte d'intérieur, artiste, graphiste-signaléticien), avec une approche polysensorielle, sont aujourd'hui visités par des spécialistes du monde entier, récompensés par le grand prix européen du Design, cités en exemple dans l'exposition "D.Day, le design aujourd'hui" du Centre Georges Pompidou à Paris. Ce type de projet innovant nous demande de nous interroger, nous, chercheurs, quant à notre capacité à les analyser et les comprendre. Le principal objectif de cette communication est de rendre compte d'un échange entre un professionnel qui se présente comme "producteur urbain" ou encore "metteur en scène" et un chercheur en Sciences de l'Information et de la Communication, afin d'analyser les raisons du succès d'un projet d'entreprise intégrant le design, l'art et l'architecture.</text>
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                <text>Le Musée des Cristalleries de St Louis a été inauguré le 25 juin 2007 par Jean-Louis Dumas, Pdg de la société Hermès, dans une des grandes halles de production du site verrier séculaire de St Louis-lès-Bitches. Ce musée présente pour la première fois au public la collection des pièces sauvegardées au fil du temps par les maîtres verriers lorrains qui redécouvrirent le cristal en Europe continentale, après son invention au XVIème siècle par les anglais. La communication présente la méthode de conception adoptée par les architectes pour atteindre ce but : recréer une ambiance tout en la dépassant. Elle détaille notamment l'expérimentation grandeur nature qui a été menée aux Grands Ateliers de l'Isle d'Abeau et à St Louis pour mettre au point les ambiances lumineuses tout en vérifiant la pertinence des propositions constructives faites par les architectes.</text>
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                <text>Cette communication est à propos de l'expérience de gestion du risque environnemental développé par les habitants d'une habitation verticale précaire dans la zone centrale de São Paulo, Brésil. Cette expérience fait partie d'un projet de recherche développé par deux instituions : L'USP- Université de São Paulo et L'IPT (Institut de Recherche Technologique de l'État de São Paulo). Le but consiste à développer avec eux un plan sur les risques de santé environnementale discutés, planifiés et gérés par les résidents selon leur demande sociale.Cette expérience de participation des habitants au processus décisionnel a permis aux gens d'agir sur leur quotidien, de construire de nouvelles connaissances et de nouvelles habilités et de permettre également des projets d'amélioration de la qualité de vie.</text>
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                <text>Dans cette étude, nous présentons la mise en scène théâtrale comme une méthode permettant d'exprimer des ambiances urbaines. Cette forme trouvée par le chercheur, ici compris comme le narrateur-auteur, réunit et conjugue les différents personnages interviewés et transforme les fragments des scènes présentées en un seul scénario. Ainsi, nous présentons les procédés d'élaboration de la pièce de théâtre et leurs résultats, c'est-à-dire la mise en scène théâtrale proprement dite comme une forme permettant de décrire les ambiances urbaines des différents sites de l'espace public étudié.</text>
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                <text>L'intention de cette communication est de mettre à l'épreuve les catégories de l'ambiance à partir d'une perspective particulière : celle en rapport avec l'emploi des nouvelles technologies. Pour illustrer ces propos, la démarche présentée est la vidéo-installation Madrid-Paris, qui travaille sur des lieux représentatifs des deux villes à travers leurs respectives lignes 5 de métro. Cette installation questionne la perception du nouvel espace-temps qui se configure aujourd'hui dans le "réseau" et en général à travers l'observation du cyberespace. Il s'agit d'un simulacre ontologiquement équivalent à la réalité qu'il remplace ; altération de fragments d'une narration minimale audiovisuelle à caractère éphémère, perceptions subtiles dans lesquelles l'instant est altéré et où cohabitent les mêmes espaces en différents moments. Les objets de travail sont des lieux virtuels proposés par les pages web "Pages Jaunes", "QDQ" et "Google Earth" des deux villes, mis en parallèle avec une bande-son réalisée à partir de prises sonores "in situ" de Madrid et Paris.</text>
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                <text>L'ambiance apparaît comme mélange : de propriétés physiques, d'expériences sensibles prises dans la multisensorialité, de caractérisations culturelles et fonctionnelles, les unes et les autres intimement imbriquées. Mais, pour venir à bout de ce genre d'agrégat : compact, hybride et résistant, reste toujours le pis-aller de la fragmentation. Il s'agit alors non plus de saisir globalement l'ambiance, mais plutôt de se colleter avec la gamme très étendue de ses composants dûments isolés. Ce faisant, on se résignera lucidement et stoïquement, à une saisie incomplète, indirecte, voire incertaine.</text>
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                <text>Comment un parking par la question des ambiances peut entretenir des continuités avec l'espace urbain ? Comment les ambiances structurent fondamentalement le fonctionnement de ce type de projet ? Comment les différents sens sont mis à contribution pour passer du statut d'automobiliste à celui de piéton urbain ? Comment la signalétique liée au repérage dans l'espace peut éviter l'écueil du dispositif autonome et être un élément d'ambiance constituant du projet ? Comment le parcours architectural peut être gradué et caractérisé en accord avec les parcours des usagers ? Concevoir et réaliser un parking enterré en centre urbain pose la question de l'élaboration du projet par les ambiances. Une ambiance qui fait sens, c'est avant tout une perception mentale qui imprègne le projet dans son contexte. C'est ce que je nomme la rémanence contextuelle.</text>
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                <text>According to major changes in daily uses of citizens, interaction with places and building couldn't be the same as ever and designers have to take that into deep account. In our view, urban atmosphere is made of daily uses, so creating an atmosphere deals with a comprehensive approach of spaces and places. Citizens want to be considered as individuals with their own practices of urban contexts they live in. People are more and more mobile, so there have to develop special competencies to understand every space they cross, knowing places of mobility (malls, hubs, stations, bus shelters...) are the most crowded spaces in cities. Moving ins't innate, it could be learned and as a sub-topic, it means learning how to move in different places. In other words, logic of user and logic of designer are often incompatible and regulation occurs during daily uses. Since 2001, RATP R1D work on pedagogy of mobility has been made to understand what we call "individual potential of mobility" which a conceptual model of week-being inside mobility places (vehicles and buildings, stations...). This model is based in five main dimensions (language mastering, partial representation, cognitive abilities, mental and physical health, transport experiences, particularly traumatic ones) and base been developed after systematic field observations. In that, mobility has to be understood as a problem of urban time-space cognition. Cognitive psychology was very useful to link time-space recognition with activation/ inhibition processes and crystallized fluid intelligence. In a word, well-being in a "new" place (activating mental process) means forgiving another (inhibiting former experience) and more using fluid intelligence (daily routine processes). Second step was to design an operational process to help acquisition of mobility core competencies in the same way as Economics Nobel Prize A. Sen spoke about capabilities. Results was to create mobility workshops for adults dedicated to learn mode d'emploi of transport systems and mobility classrooms to dedicated to learn basics of mobility culture for young students. After 10 years of empirical validation, we can confirm that learning mobility is made of learning many places and that learning places is an ever evolving process. In conclusion, we want to stress the importance of integrating a integrating pedagogy of daily use by real users as a core dimension of designing an atmosphere.</text>
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                <text>Il sera question d'analyser l'" ambiance " à travers son histoire, d'en faire ressortir les composantes et de les analyser séparément et par la suite d'en rassembler les résultats, espérant que l' " ambiance désirée " deviendra la somme de ces parties. Tout d'abord, donc, nous avons une connaissance limitée à savoir comment fonctionne certains paramètres spécifiques dans un espace architectural en trois dimensions. L'introduction de l'ambiance comme étant une notion holistique importante est relativement nouveau dans la recherche en design de vente au détail. Les espaces commerciaux se concentrent davantage sur les produits, les services et la vente. De nos jours, l'environnement commence à jouer un rôle important. Il est maintenant voulu de développer une méthodologie afin de mesurer l'influence de l'environnement de vente sur les consommateurs par l'entremise d'analyses sur différentes ambiances de vente, à travers la méthode du " design par la recherche ".</text>
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                <text>La recherche sur les ambiances urbaines est accompagnée de l'idée de produire un savoir pouvant être au service des concepteurs urbains. Ma présentation repose sur la conviction que la recherche devrait établir des typologies d'ambiances afin de pouvoir fonctionner comme un outil d'aide à la création. Elle présente trois types d'ambiances issues d'une recherche empirique. En discutant les conditions d'émergence des trois ambiances types elle montre l'existence de nombreux facteurs non contrôlables par les urbanistes. La présentation conclut que les ambiances types aident néanmoins à rendre intelligibles les facteurs pouvant influencer le développement d'une ambiance et facilitent ainsi la communication entre les acteurs de la conception urbaine sur la qualité de l'espace vécu.</text>
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                <text>Bien plus souvent décrié qu'analysé, l'anonymat semble constitutif de l'expérience de la grande ville. Mais que se passe-t-il vraiment au cours des interactions anonymes ? Que deviennent les ambiances lorsque la foule semble se saisir des lieux ? Cette contribution s'appuie sur les perceptives d'anthropologie poétique développée dans ma thèse sur l'anonymat urbain. Après une présentation de ma démarche interdisciplinaire, à la croisée de la sémiotique, de l'ethnologie critique et de l'anthropologie visuelle, je donnerai à vivre et à penser des ambiances anonymes saisies à Paris, sur la Piazza Beaubourg, au Forum des Halles, et dans le parc de la Villette, appareil photo et caméra au poing. La pratique de la prise de vue permet en effet de révéler, en les expérimentant, les dynamiques du voir / être-vu au cœur des interactions urbaines.</text>
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                <text>L'objet de notre contribution vise à répondre à un des questionnements posés par le programme scientifique du colloque, à savoir : " Comment fait-on une ambiance dans le projet d'architecture et d'urbanisme ? ". L'étude présentée est historico-sociale. Elle consiste à comprendre par quels moyens l' " architecte " tunisien du XVIIIes traduisait ses intentions de " mise en lumière " de l'espace domestique citadin. A cette fin, nous nous intéresserons à tout ce qui relève de la " fabrication " d'ambiances lumineuses dans la grande demeure tunisoise de la période husseinite : types d'ouverture, types de dispositions spatiales, modes d'agencement des espaces. Pouvons nous affirmer que cet " architecte " se préoccupait de la " mise en ambiances lumineuses " de la demeure d'une manière consciente et réfléchie ?</text>
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                <text>Dans le contexte actuel de diffusion rapide des technologies de l'information géographique, les outils de la géomatique ne sont plus réservés à quelques techniciens mais touchent désormais l'ensemble des acteurs du territoire (urbanistes, géologues, forestiers, gestionnaires de réseaux, etc.). Face à cette multiplication de systèmes d'information géographique experts et devant les besoins croissants de visions intégrées du territoire, de nombreuses initiatives partenariales voient le jour. Leurs finalités tendent à évoluer progressivement : de la diffusion de référentiels géographiques à l'harmonisation voire la coproduction de données métier. On observe, ainsi, un basculement progressif des logiques de porter à connaissance vers des objectifs plus ambitieux de partage de connaissances.</text>
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        <name>Dublin Core</name>
        <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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            <description>A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource</description>
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            <description>An account of the resource</description>
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                <text>Cet article présente des résultats de deux grandes enquêtes (en anglais et espagnol) conduites d'avril 2007 à avril 2008. L'objectif était de recueillir des informations empiriques sur des Expériences Architecturales Extraordinaires (EAE). L'enquête a produit le plus grand nombre de témoignages personnels d'EAEs jamais rassemblés auparavant (2.872). Cet article présente 15 réponses qui couvrent le processus, la nature, et les effets caractérisant de telles atmosphères extrêmes. Les résultats montrent une phénoménologie de perceptions intenses/profondes/vives d'éveil soudain, de déploiement spontané, d'état élevé de conscience, d'autres de manière silencieuse/ introspective, de fortes réactions corporelles, et de niveaux remarquables de rappel. On a primordialement rapporté que les EAEs sont émotives, sensuelles/physiques/perceptuelles, intemporelles, et agréables.</text>
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                <text>1st International Congress on Ambiances, Grenoble 2008</text>
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                <text>[SHS:SOCIO] Humanities and Social Sciences/Sociology</text>
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                <text>[SHS:PHIL] Humanities and Social Sciences/Philosophy</text>
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                <text>architecture</text>
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                <text>Cartographier le territoire phénoménologique des ambiances architecturales</text>
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