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1993

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Jean-Luc Bardyn</text>
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                <text>&lt;div&gt;&lt;b&gt;Pr&amp;eacute;sentation par le diffuseur :&lt;/b&gt;&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
Recherche exploratoire sur les caract&amp;eacute;ristiques acoustiques, la dimension et l'identit&amp;eacute; sonores de cinq grands ports europ&amp;eacute;ens - Anvers, Brest, Barcelone, G&amp;ecirc;nes, Marseille - &amp;agrave; travers l'observation ethnographique et l'analyse des repr&amp;eacute;sentations que s'en font ses usagers et ses riverains.&lt;/div&gt;
&lt;br /&gt;
Il comporte deux parties compl&amp;eacute;mentaires :&lt;/div&gt;
&lt;br /&gt;
La premi&amp;egrave;re est un fichier de 50 &amp;quot;cartes d&amp;rsquo;identit&amp;eacute; sonore&amp;quot;, petites monographies ethnographiques correspondant aux terrains et situations sonores qui ont &amp;eacute;t&amp;eacute; sp&amp;eacute;cialement &amp;eacute;tudi&amp;eacute;s dans chaque ville avec plusieurs types d&amp;rsquo;outils ; une place importante y est donn&amp;eacute;e &amp;agrave; l&amp;rsquo;expression habitante.&lt;/div&gt;
&lt;br /&gt;
La seconde est constitu&amp;eacute;e par un ensemble de constats et de propositions sur les th&amp;egrave;mes suivants :&lt;br /&gt;
- les caract&amp;eacute;ristiques acoustiques g&amp;eacute;n&amp;eacute;rales des grands ports europ&amp;eacute;ens ;&lt;br /&gt;
- les r&amp;eacute;sultats de l&amp;rsquo;analyse ethnographique pluridisciplinaire ;&lt;br /&gt;
- l&amp;rsquo;identit&amp;eacute; sonore du port.&lt;/div&gt;
&lt;br /&gt;
Cet ouvrage est accompagn&amp;eacute; par un disque compact qui r&amp;eacute;unit les 50 fragments &amp;eacute;tudi&amp;eacute;s de fa&amp;ccedil;on d&amp;eacute;taill&amp;eacute;e et mis en &amp;quot;cartes d&amp;rsquo;identit&amp;eacute; sonore&amp;quot;. Dans l&amp;rsquo;id&amp;eacute;al, la lecture du rapport et l&amp;rsquo;audition des fragments doivent alterner, pour qu&amp;rsquo;elles puissent s&amp;rsquo;illustrer mutuellement.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
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                <text>&lt;div&gt;&lt;b&gt;Pr&amp;eacute;sentation par l'&amp;eacute;diteur :&lt;/b&gt;&lt;br /&gt; &lt;br /&gt; Les grands &amp;eacute;v&amp;eacute;nements - Jeux olympiques, expositions universelles, rendez-vous culturels majeurs - deviennent de v&amp;eacute;ritables outils de reconqu&amp;ecirc;te urbaine, depuis le succ&amp;egrave;s barcelonais. Ville en crise, confront&amp;eacute;e &amp;agrave; d'extraordinaires contraintes g&amp;eacute;ographiques et &amp;eacute;conomiques, G&amp;ecirc;nes a su mettre &amp;agrave; profit ce type de manifestations pour dynamiser son processus de renaissance. Ainsi apprend-elle &amp;agrave; s'aimer et &amp;agrave; se faire aimer, pour son charme secret et la force de ses contrastes, en se d&amp;eacute;couvrant une nouvelle culture du tourisme et des services. Toutefois l'&amp;eacute;v&amp;eacute;nement n'est efficace qu'inscrit dans le long terme, dans le cadre d'une philosophie de l'action ambitieuse. Ici, il s'agit tout &amp;agrave; la fois de faire vivre la ville en bonne intelligence avec son port, la rendre &amp;eacute;quitable et attractive pour tous, affirmer son identit&amp;eacute; comme levier &amp;eacute;conomique et social, pour d&amp;eacute;montrer combien la ville historique peut &amp;ecirc;tre moderne.&lt;br /&gt; &lt;br /&gt; &lt;b&gt;Ariella Masboungi&lt;/b&gt; est inspectrice g&amp;eacute;n&amp;eacute;rale de l'administration du D&amp;eacute;veloppement durable, en charge de la mission &amp;quot;Projet urbain&amp;quot; aupr&amp;egrave;s du directeur g&amp;eacute;n&amp;eacute;ral de l'Am&amp;eacute;nagement, du Logement et de la Nature au minist&amp;egrave;re de l'Ecologie, de l'Energie, du D&amp;eacute;veloppement durable et de la Mer, elle con&amp;ccedil;oit et dirige les ateliers &amp;quot;Projet urbain&amp;quot; ainsi que le Grand Prix de l'urbanisme&lt;/div&gt; &amp;nbsp;&lt;/div&gt; </text>
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4 mars 2009

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                <text>&lt;div&gt;&lt;b&gt;Pr&amp;eacute;sentation par l'&amp;eacute;diteur :&lt;/b&gt;&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
G&amp;ecirc;nes est &amp;quot;de toutes les R&amp;eacute;publiques commer&amp;ccedil;antes la plus envi&amp;eacute;e, la plus d&amp;eacute;nigr&amp;eacute;e et la moins connue&amp;quot;, &amp;eacute;crit Giuseppe Gorani &amp;agrave; la fin du XVIIIe si&amp;egrave;cle. De fait, la derni&amp;egrave;re monographie consacr&amp;eacute;e &amp;agrave; cette pi&amp;egrave;ce-ma&amp;icirc;tresse du syst&amp;egrave;me &amp;eacute;conomique m&amp;eacute;diterran&amp;eacute;en date de plusieurs dizaines d&amp;rsquo;ann&amp;eacute;es. C&amp;rsquo;est que G&amp;ecirc;nes n&amp;rsquo;est pas Venise : rares sont ceux qui, comme Nietzsche ou Val&amp;eacute;ry, ont &amp;eacute;t&amp;eacute; saisis par l&amp;rsquo;&amp;quot;&amp;eacute;motion g&amp;eacute;noise&amp;quot;. La ville, adoss&amp;eacute;e aux montagnes et &amp;quot;jet&amp;eacute;e &amp;agrave; la mer&amp;quot; (Jacques Heers), ne r&amp;eacute;v&amp;egrave;le pas facilement ses secrets, et la plupart de ses centaines de palais ne se visitent pas.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Et pourtant quel destin que celui de la &amp;quot;cit&amp;eacute; du griffon&amp;quot; ! D&amp;egrave;s le Moyen Age, les G&amp;eacute;nois parcourent l&amp;rsquo;ensemble du monde connu afin d&amp;rsquo;y nouer des relations commerciales. Ils s&amp;rsquo;imposent ensuite comme de brillants financiers, et, banquiers de la monarchie espagnole, ils dominent l&amp;rsquo;Europe au XVIIe si&amp;egrave;cle, baptis&amp;eacute; &amp;quot;si&amp;egrave;cle des G&amp;eacute;nois&amp;quot;. Mais ce g&amp;eacute;nie des affaires ne se traduit pas en politique, et la R&amp;eacute;publique g&amp;eacute;noise est sans cesse le th&amp;eacute;&amp;acirc;tre de rivalit&amp;eacute;s et de luttes intestines, de complots et de r&amp;eacute;voltes&amp;hellip; G&amp;ecirc;nes, enfin, c&amp;rsquo;est la ville de l&amp;rsquo;essor &amp;eacute;conomique risorgimentale, le grand port industriel italien, le haut lieu de l&amp;rsquo;industrialisation et des luttes sociales des XIXe et XXe si&amp;egrave;cles.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
Antoine-Marie Graziani montre combien, tout au long de sa tumultueuse histoire, la cit&amp;eacute; bat au rythme d&amp;rsquo;&amp;eacute;v&amp;eacute;nements plus vastes et d&amp;rsquo;&amp;eacute;quilibres fort lointains. Car si elle est enferm&amp;eacute;e derri&amp;egrave;re ses murs, menac&amp;eacute;e par des forces f&amp;eacute;odales ou de puissants voisins, victime de crises politiques, G&amp;ecirc;nes se r&amp;eacute;invente en permanence et para&amp;icirc;t, aux yeux de Fernand Braudel, &amp;quot;comme un monstre d&amp;rsquo;intelligence   condamn&amp;eacute; &amp;agrave; s&amp;rsquo;approprier le monde, ou &amp;agrave; ne pas &amp;ecirc;tre&amp;quot;.&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
&lt;b&gt;Antoine-Marie Graziani&lt;/b&gt; est professeur des universit&amp;eacute;s &amp;agrave; l&amp;rsquo;&lt;a target="_blank" href="http://www.univ-corse.fr/"&gt;universit&amp;eacute; de Corse&lt;/a&gt;, membre senior de l&amp;rsquo;Institut universitaire de France.Il est notamment l&amp;rsquo;un des grands sp&amp;eacute;cialistes de l&amp;rsquo;histoire de la Corse.&lt;/div&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;
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&lt;div&gt;&amp;nbsp;&lt;/div&gt;&#13;
&lt;div&gt;"Tout le monde aime les ports. Tout le monde adore prendre un capuccino dans un petit port de p&amp;ecirc;cheurs, par exemple &amp;agrave; Monterosso (dans les Cinque Terre, &amp;agrave; 90 km au sud de G&amp;ecirc;nes). Moi aussi ; mais j&amp;rsquo;aime encore plus les ports sales, les ports d&amp;eacute;mesur&amp;eacute;s, et surtout les couleurs qui vont avec. Dans un petit port de p&amp;ecirc;che, les teintes dominantes sont : le bleu clair (la mer), le vert (les volets), le jaune (les fa&amp;ccedil;ades). Dans un port industriel, c&amp;rsquo;est : le bleu fonc&amp;eacute; (la mer qui est sale), le marron (m&amp;eacute;tal rouill&amp;eacute;), le rouge (grues peintes pour &amp;ecirc;tre bien visibles)."&lt;/div&gt;&#13;
&lt;br /&gt; &lt;strong&gt;Rapha&amp;euml;l Meltz&lt;/strong&gt;, &amp;eacute;crivain et cofondateur du Tigre, poursuit dans le port industriel de G&amp;ecirc;nes sa s&amp;eacute;rie de texte sur les Suburbs, les zones p&amp;eacute;riph&amp;eacute;riques :&lt;br /&gt; &lt;br /&gt; "Ce qui me semble beau, ce que j&amp;rsquo;aimerais faire, c&amp;rsquo;est : donner de l&amp;rsquo;histoire (au double sens du terme : le pass&amp;eacute;, la fiction) &amp;agrave; des lieux qui en semblent d&amp;eacute;nu&amp;eacute;s &amp;ndash; mais dont le caract&amp;egrave;re a-touristique est en r&amp;eacute;alit&amp;eacute; d&amp;ucirc; &amp;agrave; la faiblesse conceptuelle de nos outils d&amp;rsquo;analyse."&lt;br /&gt; &lt;br /&gt; O&amp;ugrave; il est question d&amp;rsquo;une usine &amp;eacute;lectrique fonctionnant &amp;agrave; la houille, de la Lanterna di Genova, de la &amp;laquo; requalification &amp;raquo; du port historique, de documents douaniers oubli&amp;eacute;s et d&amp;rsquo;acc&amp;egrave;s interdits, de rondes de Carabinieri et de caf&amp;eacute;s r&amp;eacute;serv&amp;eacute;s aux dockers, de ruines industrielles et de projets secrets.&lt;br /&gt; &lt;br /&gt; "Prenant des photos d&amp;rsquo;un b&amp;acirc;timent &amp;agrave; demi-abandonn&amp;eacute; (j&amp;rsquo;entends par l&amp;agrave; non que son aspect me fait h&amp;eacute;siter sur son &amp;eacute;tat d&amp;rsquo;abandon, mais qu&amp;rsquo;une partie est abandonn&amp;eacute;e et qu&amp;rsquo;une autre est encore en service), je me prends soudain pour une sorte de nouveau Jacques Benveniste, lui qui pensait avoir d&amp;eacute;montr&amp;eacute; que l&amp;rsquo;eau a de la m&amp;eacute;moire, moi je voudrais postuler que les lieux ont de la m&amp;eacute;moire : ce b&amp;acirc;timent, aux vitres cass&amp;eacute;es, si on savait l&amp;rsquo;entendre, nous raconterait le labeur des hommes qui ont travaill&amp;eacute; l&amp;agrave;, les bruits des machines, les odeurs surtout qui ne peuvent pas &amp;ecirc;tre les m&amp;ecirc;mes qu&amp;rsquo;aujourd&amp;rsquo;hui"</text>
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